《对话》文献

1. 装置作品《对话》的产生

1988年，我作为浙江美术学院1油画系88届毕业班的一名学生，进入紧张的毕业创作阶段。我的毕业班导师是郑胜天2、胡振玉3、汪诚一4。

如果中国当代艺术有一个以“最”为理由的奖，唐宋在1989年《中国现代艺术展》的“枪击事件”应该是获“最”最多的，也是获“罪”最深的作品。

1989 年2 月5 日，农历大年三十，中国美术馆“中国现代艺术展”开幕约两小时后，当时26 岁的女艺术家肖鲁向自己的装置作品《对话》连开两枪。两声枪响立刻成为国内外媒体关注的焦点，《对话》从此成为’89“中国现代艺术展”的标志。

2月5日，墙美术馆特意选择当年的日子作为“’89美术大展20年纪念展”的开幕日。’89美术大展最重要的遗产之一，就是它提供了源源不断重新解读、反思的具象之物。

11月22日晚，前卫装置艺术作品《对话》，出现在嘉德国际拍卖公司举办的“当代艺术二十年”专场拍卖会上，并以231万元的成交价格，被一位国内收藏家买走。

1989年2月5日，肖鲁在“中国现代艺术展”开幕后大约两小时，向自己的装置作品 《对话》开了两枪。“中国现代艺术展”是对1985年以来的新美术运动的整体展示和检验。

6月的一天，在七九八长征空间，无意发现肖鲁的《十五抢……从1989—2003》就挂在那里，占据了画廊最深处的一面墙。这是一组15幅装有镜框的照片：相中黑衣长发中年的肖鲁背靠砖墙，举抢向前，在抢口处则裂开真实的弹洞。

在历史的长河中，我们在逆流而上追溯源头的过程中，是采用“小马过河”还是激流猛进？在给出的那段历史河流中我们除了执著地逆流而上也要多一些快乐的顺流而下，而即使我们从河流的此岸“小马过河”式地淌到彼岸，也是极其幸福快乐的。

肖鲁在现代艺术大展上“枪击”作品《对话》成为当代中国行为艺术重要作品。

A、与肖鲁的访谈　　栗：我们从早期作品说起。　　肖：我可以从我的毕业作品开始谈起吗？

作品《对话》的署名权之争，并非是社会媒体以及资深评论家的疏忽或工作不认真造成。因为从现有资料看，很容易发现在展品的标签上、在大量发行的宣传品目录里、在收件登记单里，作品的署名就是肖鲁

1989年2月5日，北京，在中国美术馆《中国现代艺术展》活动中，唐宋和肖鲁用一枝左轮手抢朝自己的作品《对话1》(电话实物亭)开了两抢，造成震惊全国的“抢击事件”。

你好！谢谢你寄来关于打枪的说明和三封信。很抱歉我没能及时回信，因为近来实在是忙， 而且还病了一段。

作品《对话》已复制完毕，暂放在北京大山子工作室里。现在我回到了杭州。

现将“关于1989年在中国美术馆枪击作品《对话》的说明”寄上。许多事情的对话和事情的具体性，我不是记的很清楚，但大的事情我还是记的。

2002年8月21日晚19点30分到20点30分，当代著名行为艺术家唐宋登录东方网热点放谈论坛，与论坛网友进行网上对话，当代行为艺术家唐宋、肖鲁毕业于浙江美术学院，1990年离开中国远赴澳大利亚，期间多次在国外举办展览，致力于中国的行为艺术为世界所认识。

我在艺术整体观念上认为，艺术是一个试验(或用同义词来补充这个词：实践、实验、尝试、探索、发现可能，等等)的过程。

就缺乏一个具有前卫性的指导思想而言，《中国现代艺术展》不具有前卫性。

有关北京1989年2月5日《中国现代艺术展》“抢击作品”事态性的简要陈述。当然我所陈述的事实是选择性的，是有目的的，就是要使人们更注意这些事态的事实。我们这一举动的原始目的就是要使事态来说明问题。

《对话》的原始创意，源于对个人情感的绝望。就像作品所显示的那样，一对男女正在打电话，但中间悬挂的电话筒又在告诉人们，对话的不可能。这种矛盾的心理状态，是装置《对话》产生的原始立意。最后射出的子弹，是情感压抑发出的怒吼。

这是大学第三件用材料创作的作品。作品《对话》的原始创意，源于个人情感的困惑。对情感生活的失落，使肖鲁陷入一种自相矛盾的状态。